晴絮化

一時失志不免怨嘆

去桃園看鴨之前已聽過許多批評的聲音，一直想著小鴨頭上的三條線，心裡也有點擔心好玩的程度不如預期。從范姜祖厝走到小鴨池塘的長長路上，看到了許多在田間迎接的稻草人，有葉問招式，有嬉皮風，海綿寶寶風，聽路邊的阿姨說都是逢甲的學生幾天前來紮的，由於這逗趣的景象也讓我們邊拍邊忘了路途的遙遠。途中還遇見賣叭噗的老伯，他的叭噗花生、酸梅、百香果、芋頭混合口味滿滿一碗挖了五球才賣十元，便宜到讓我們砸舌，也顯見這跟大都會的不同，這裡是鄉間，是耕田灌溉需要埤塘的鄉下，而這也是此次地景節三大主角小鴨、點點、蓮花這些國外藝術品集結起來共同展出的原因。

《神算》在本屆入圍的金馬短片中算是清新的小品故事，內容主要與宗教和愛情有關。女主角小雅是一位有通靈體質的高中生，課餘時候她必須到宮廟擔任｢仙姑｣給人問卦，她身兼｢仙姑｣和｢高中生｣兩種身份，一個是神明的使者，被求卦的人稱為｢老師｣，一個是在教室裡求學問的學生，她一下子被稱作｢老師｣，一下子又被稱作｢學生｣，有著矛盾的身份轉換。她應該是要很伶俐的替宮廟的財源著想，但一方面她只是個不懂世事的單純學生，於是她覺得大人圍著她問東問西的時候很煩，那時她回答的語氣就是她的本我，所以才會被師父叨唸她不懂得作法事的人的心態，進而教她一些處事的道理。

生活在一個屬於自己的地方，為何卻沒有存在感?

一天當中，有太陽出來的時候，也有下沉的時候。人生也一樣，有白天和黑夜。有些人一輩子都活在太陽的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜裡。我的天空裡沒有太陽，總是黑夜，但是並不暗，因為有東西代替了太陽。憑藉著這份光，我便能把黑夜當成白天。

昨天參加了空拍電影《看見台灣》在高雄的首映，感想是，沒有齊柏林這五年來上升下降風雨無阻的空拍畫面，就沒有這部電影的主幹；沒有吳念真最臺灣味的旁白，就無法深入去理解畫面要說的故事：沒有何國杰起承轉合毫無冷場的配樂，就沒辦法勾起內心的震撼。

愈單純的東西，愈難表現其深刻，岩井俊二的作品一向是帶有這種難能可貴的深刻。《四月物語》講述的是一個很單純的愛戀故事，包覆在櫻花盛開的東京街道上。主角是一名女大學生，她從北海道到東京武藏野大學唸書，圍繞的是女學生的校園新生活，以及她與人的互動。

前幾天去逛茉莉時候，看到架上有這部片於是便買了下來。一向是喜歡紀錄片的，尤其對這部把臺灣紀錄片推向院線的始祖，自是更帶有一份崇敬，就像本片紀錄的對象｢農民｣一樣，都是臺灣的根柢。當心情浮躁，我便想回到那片樂天知命的時空，去學習快樂原來是唾手可得的。

不知道自己為什麼這麼久才寫下這一則感想，當初進戲院時幾乎是從頭哭到尾，楊力州導演明明就不是愛打悲情牌的紀錄片導演，可是每次我看他拍的紀錄片都忍不住流下淚水。如果是周星馳，那一定是因為洋蔥，如果是楊力州，那一定是因為感動。